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《记忆》这部电影是从声音回到声音的。它开始于女主角脑海里的一个无源的重音,这个重音不断出现,打断画面和叙事的连续性,成为一种介入性的干扰因素,而到影片最后,声音转而成为主角,画面退居其后,或曰逃遁于声音的外部。观众开始经由声音绕过影像在脑海中构建远去的记忆。 阿彼察邦的电影总有这样一个“通灵”时刻,把超自然现象极其自然地嵌入到现实里,令观众自一种难以言说的神秘之中,若有所思,似有所得。 至于从《记忆》里看到了什么,没法简单概括,它无非建立了一个通道——如头盖骨上的洞,或埋葬着古人遗骸的洞——最终通往记忆与历史的深处。那里以碎片化(如尸骨一般)的方式存放着刻骨铭心的往事,正如片中的那句台词:“我记得所有的一切。”

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今年看过的最好的剧了。我们可以说自由派没有深入群众,没有拉拢广大家庭主妇群体,傲慢使她们输掉了战争。就像“婚姻不过长期卖淫出卖子宫”这种在某种程度上我也信奉的语言会建立多少女性敌人。但是人从来不因为是一个性别一个性取向就天然是一个群体,这不是人群之争,51久久国产露脸精品国产是派别之争,也是权力之争。讽刺的就是你要用工作来反工作,要用自欺欺人祈求一点有家庭的平静幸福的生活,非常可笑。“反派”女主是聪明的,也是鸡贼的,她一个算是精英女性了来打没有出路的只能做家庭主妇的没有任何保障的底层女性的仗,在那个女性申请信用卡都需要家庭男性签名的年代里,口口声声说自己没有受到过任何歧视,断章取义的高喊还我们家庭还我们自由,只不过为了她的政治理想罢了,还是一个反传统的理想,一个需要女权斗争来的理想。

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