《最好看的日本电影免费》剧情简介
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《最好看的日本电影免费》相关评论
慕羽欢云轩
相当喜欢，片子那种诡奇的气氛，尤其关于马戏团的开头及后段，让人着迷。如果象人不是象人，一定是一个迷人的绅士，当他在剧场接受上流社会的鼓掌欢迎时，谁说不是另一种展示呢，与众不同真是危险。象人真正出现在银幕的那一幕，观众都会吓到，越到后面越觉得他简单可亲近，“人对未知的东西感到恐惧”
尼奥爱生活
或许费里尼真的不适合我，虽然这部算是看进去了一点但还是太费劲了，最好看的日本电影免费就像一个人不断地给你喂各种美食和美酒，逼着你吃下去还要给你奏乐。这种无处宣泄的表达欲通过镜头直逼眼前，简直逃都逃不掉。费里尼小时候肯定是在他幻想的马戏团表演里长大的。
防空洞常駐客
同为影像本体理论家的巴赞与德勒兹对蒙太奇有着截然不同的看法。巴赞认为蒙太奇很大程度上依循于主体的内在性/习惯性视点建构而出，其让观众处于被动的被引导状态，从而破坏了真实时空中的连贯性与暧昧模糊感。而德勒兹则认为蒙太奇是使得影像生成气态感知的重要途径，其指出蒙太奇所连接的影像使一种区别于日常感知的纯粹感知、一种超人类的“客观系统”（无中心、所有物质间均相互感应的潜在影像系统）被经验性地呈现出来。德勒兹在《运动-影像》中提出维尔托夫在《持摄影机的人》中以一种“无界限和无距离地看”的定义使得其拥有了使用任意技巧的正当性与客观性。维尔托夫的电影眼也因此并非是爱普斯坦口中的“精神之眼”，而是德勒兹所认为的“物质之眼”。
