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对教会与资产阶级的双重讽刺一直是布努埃尔作品中永恒的主题,而一些作者元素则在其作品中复沓出现,以至于观者在观影之前或许就会产生某种“先验图式”:一种对于超现实场景的期待。布努埃尔确实满足了观众的这一愿望,在《一条安达鲁狗》中出现的“断手”从一间黑暗的房间中钻出,且似乎无人驱使般地抚摸着一位资产阶级女性,它昭示着资产阶级的虚伪本性,当欲望被还原为一种外在于人的客体时总是那么令人难以接受。 “暴风雪山庄”式的悬疑类型模式在此也彻底失效,因为在传统的悬疑电影中,将人物与外界隔离开的一定是某种物质的自然元素,但在《泯灭天使》中主角们的被围困与最后的脱离都显得如此的非理性,封闭空间中的情感激化得以得到最大程度的放大,剥去代表资产阶级文化的礼服,布努埃尔将这些本源展现在银幕之上。 2023.3.7

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