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啧 神马

有很多作品中包括作品外的可圈可点的地方值得一提。 首先是威廉卡索那略带着一点自负的开场白(褒义),和电影中在默片影院中寻找the tingler的情节的时候导演的旁白提醒,都表明了导演通过这部影片想表达的东西——恐怖片的代入感和交互感。 其次是后来看了一些野史才知道的东西,这部影片在当时电影院上映的时候是有座椅的晃动之类的效果,在当时的影院属实是一个小创新。不得不说卡索对于影片和观众的互动性的渴望还是很纯粹的(不管是为了票房还是为了效果) 还有就是在影片中出现的唯二的红色镜头,在黑白画面中的对比度还是蛮强烈的,整部电影将恐惧有形化的描绘其实也挺有意思, 只是整部剧本的表现确实稍微单薄了些。

一起拉大便

野心有权游那么大,成人免费观看黄A大片除了自然风景很美意外其他啥都没记住。

清风往事

剧情实在太扯了,但是温碧霞的美腿弥补了一切。

御兵·驳

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倔强的土拨鼠er

9.1 戈达尔早就用他的影像写句子了。段落拼接的过程,恍惚间似是《电影史》《影像之书》这些found footage作品的前调,内容稳稳地搭在形式之上。朋友质问,既然有文字,为何还要用声画来书写政治论文呢——这种缺乏艺术性的产物和那些低劣宣传制品并无本质差别。我不知道怎么对答,回想起作品里,参差龃龉的涂鸦、小说、音乐、电影像乐器一般在乐队编曲时被调用,合流,进进出出终至协调。纪实、论述、感喟、宣扬,似乎都不尽然,我只感觉它是律动又精妙的,这种体验,文字并不能完全替代。