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不是自己原创的剧本让考夫曼魅力损失大半,因为沿途的细节没味儿了,结局又完全压在一个挺cliche的stake上……话唠不是你的魅力所在啊啊啊

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如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”?在考夫曼这里,答案是作为虚拟的脑—影像,在他者的相遇之中发现他者的不存在,从而使得主客二分的正/反打失效,正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机,主体朝向“物”的运动,却最终树状地纳入另一主体之中,在《我想结束这一切》中,只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间,作为大脑或作为棺材。它是静止的,或者说除却前景中向后飘散的雪花外,无法意识到它的运动,如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞,随着“主体”的侵入,潜能以被赋予方向的方式实体化,最终积增强度,直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样,有着一些美式悬疑外壳的《我》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语,最终却呈现为音乐剧版本的《野草莓》。

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这片是不是在豆瓣被低估了。以奥斯卡的口味和电影自身品质而论,当年击败发条橙也并非什么冤案。几场追逐追车戏在如今看来都依然精彩无比,库神干的是脑力活,人家干的是技术活