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补课。相较于主线故事,我反倒对所有标示性的背景,音乐,影像,广播一类竖起大拇指。

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讲文工团的戏,贾樟柯比冯小刚好太多。他捕捉的时代元素更具代表性,营造的80年代情绪也与现实更贴合。文工团的女演员烫头也打毛衣,男人穿喇叭裤也穿红色背心。晨光熹微的时分,卡车奔驰在山西荒凉的大路上赶演出,扬起的沙尘遮蔽了卡车后车厢里男男女女的剪影。“我们是文艺工作者”,这是这群人最初的骄傲,严格将自己与社会劳动者区分开来,从来不知道自己将在岁月里沦落为街头表演霹雳舞的四不像。文工团员的口音区分为当地的方言和字正腔圆的普通话,前者代表了想要出走的县城青年,后者暗示了基于见多识广的优越感和话语权,甚至连是否见过火车都成为二者的划分标准。充斥了整部电影的音乐也是那个年代的大杂烩,大广播和舞台上的是公共空间的社会主义主旋律,而粤语歌、邓丽君、霹雳舞曲则是私密空间里人们对外来的小情小调的沉迷与无法抗拒。